L'état de la matière

Künstlerische Intervention "in situ", im Dialog mit der Architektur des Ortes, insbesondere dem Raum, der zum Mummenschanz-Saal führt, genannt "les pas perdus".

"Diese riesige rohe Betonwand hat mich immer beeindruckt. Wenn man die Architektur des Ortes analysiert, stellt man fest, dass das grosse Volumen, in dem sich der kleine Saal, die Werkstätten und ein Proberaum befinden, nicht mit der Ebene des Gebäudes übereinstimmt, wodurch ein akzentuierter perspektivischer Effekt entsteht. Der daraus resultierende Raum, ein Raum der Verschiebung und des Übergangs, inspirierte mich.

Angesichts der aktuellen Umwelt- und Gesundheitsprobleme sind grössere Veränderungen unumgänglich. Veränderungen im Verhalten und in den Gewohnheiten, aber auch in der Denkweise. In unserem täglichen Leben reagieren wir nur auf das, was auftaucht und eine unmittelbare, pragmatische Antwort erfordert. Unsere Gedanken erhitzen sich und unser Körper vergisst sich selbst. Wie jede andere Kunstform zwingt uns das Theater, unsere Aufmerksamkeit neu auszurichten, Emotionen Raum zu geben, körperlich zu fühlen, unseren Zustand zu verändern. Wir müssen empfangen, uns die Zeit nehmen, um zu sehen, zuzuhören und zu verinnerlichen.

"L'état de la matière", bringt eine materielle und organische Dimension zu dieser Veränderung des Gemütszustands, die sich auf dem Weg durch den Korridor der "Pas perdus" zum Mummenschanz-Saal vollzieht. Einfache, zerbrechliche Tonlinien aus einem lokal gewonnenen Material, einem archaischen Medium, sind eine diskrete formale Präsenz in Kontrast zum massiven Beton, dem Material der zeitgenössischen endemischen Konstruktion. Die Herstellung dieser kleinen Tonlinien, Emanationen der Geste, setzt den Körper in Bewegung; die Idee wird in einigen Kilos Ton materialisiert, die nur durch unterschiedliche Brenntemperaturen in verschiedene Zustände umgewandelt werden.

Die Horizontalität begleitet uns bei unserer Bewegung, folgt dem dominanten Muster der Betonschalungslinien und verstärkt den Effekt der Perspektive und der Schnelligkeit. Eine gewisse Spannung entsteht durch die Dichte des Vorhandenseins der Elemente und ihre unterschiedliche Materialität. Dann, durch die Veränderung des Raums, ein Bruch. Der Blick ist nach oben gerichtet; die Linien haben ihre Ausrichtung geändert, so wie wir unseren Zustand geändert haben."

Séverine Emery-Jaquier, November 2021